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异乡人闯入平静美丽的村庄,麦浪啊、夏风啊、屋顶啊、巷道啊、田野里的收割、烙饼、开敞走廊与邻居的闲聊、黑暗的地下室挤牛奶时念诗、开着车一遍一遍地去往高地有信号的地方回复城里老板一遍又一遍的催促、始终没有见过面却闻识他的气味的水渠工人,在这里,身体对生活的体验、感官被放大了,感受到了生命在慢慢地流淌。阿巴斯的镜头语言缓慢而精确,也似这村庄在静置呼吸。美,太美了!

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#百丽宫 阿巴斯回顾展 5 阿巴斯将一贯秉持并不断进阶的“虚构以复原”的创作理念植入‘’工程师‘’主角的动机,以其为探针侦察乡村的地貌与路径。当镜头中汽车与牲畜群数次先后经过并消失于同一空间,主角屡次登高获取信号,相机第一次对准沏茶的妇女,原始保守的乡野间‘’现代性‘’的存在显得格格不入;主角剃须时双瞳中摄影机的倒影则主动暴露了本片的“虚构性”,将电影的拍摄过程本身拉入了干预乡村的“现代性”范畴里。针对伊朗乡村的创作理念升华到了自反的最高一层,终是要取缔多少带有剥削性质的虚构的复原,让位于真实的景观本身。金黄的秋风撼动了摄影架的根基,拍摄的意义与一条终寿的生命一同随风而逝。

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荒诞的悲喜剧。在非国人眼里,这肯定不可思议吧。但我们已经默认了它的存在。寻找到回归,看似圆满但远未解决。磕绊的家庭生活,双不顺,只能从狗那得到慰借,福利一区福利二区是否有些无奈。社会浮影一一掠过,只交代无后来。在生活里隐忍,渐渐地也放弃了爆发。生活就像狗。不,还不如狗。

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