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不那么治愈,反倒真实得心酸,还好最后留白了,要不多少有点虚伪。昨日重现找回青春的自己,一旦转移对象一切都变得新鲜起来,重温旧梦再感受一次爱上的感觉,虽然爱情是一场自我催眠的戏,我们却乐此不疲地做同一个梦。印象最深的是策划导演和女演员之间一开始对抗又亲密的状态。

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故乡是它的骨架,政治嘲讽、性与家庭是附着其上的血肉。诗意和荒诞完美结合,连环面一样碎片式不断向前的生活无外乎凡人的生老病死,嬉笑怒骂。费里尼:“一个人所能做的纪录,永远是,也只能是对他自己的纪录”。费里尼对女性形象的思索与著迷,圣母、烈女、荡妇的三位一体,作品中一再出现的、体态丰腴、 巨大的女体,不但是哺育孩童的母性泉源,欧洲尺码日本尺码专线图片也是青年性启蒙的开端。开头结尾的柳絮、树上的叔叔、永远在骑车的人、乐队、丰腴的女人、超现实场景(想象的再现)。看不进去的原因可能是结构松散、支离破碎。

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