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回老家每次都能看一些莫名其妙的东西,这什么年代感觉装备这么牛逼呢

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场面很磅礴,典型大投入的好莱坞大片…而已。

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用日常对话来探讨生命与死亡的主题,不自觉会对标到熟悉的日本电影。区别在于,日本导演总是带着自然主义的底色,去表现一种落叶归根的恬静,这部电影却在乡村的场景中安插着工业社会无往不在的焦虑,寻找牛奶,寻找信号,不分时令、无休止地工作,在等待死亡的过程中添加了一种烦躁的精神底色。 那段茶店老板与丈夫之间关于“三份工作”的讨论有点性别平等的意味。导演对女性的观察和反思还挺友好的,那个朝圣的老妇人佝偻着的背影,成品短视频APP源码入口在哪让人想象她的脸上是否也有朝圣留下的伤疤,宗教对于女性的压迫以这种直观的方式表现出来。地下室里将面容埋进深深黑暗的少女,与最后葬礼中的主人公用相机捕捉的女性群像,就很有一种象征意味,或许电影可以用影像的方式为那些面庞模糊的女性立相。

抄抄

只看过几部伊朗电影,不是说一双鞋子,就是说一块黑板,到了这一部变成了一个作业本。听戴老师的课才知道,原来伊朗电影有及其严苛的审查制度,不光一切“社会罪恶”都不能揭露,甚至女性都不能撩开面纱正脸出镜演。这么一说,一下子就明白了,于是更加心疼起一双鞋一块板一个本子的故事,以及电影背后真实生活的艰难。